客观世界的视觉现象本身是无意义的，有意义的东西是感觉
The visual phenomenon of the objective world itself is meaningless,the meaningful thing is the feeling.
<卡西米尔·马列维奇>
Kazimir Severinovich Malevich
从抛弃权贵、转而拥抱艺术与技术的包豪斯，到“形式追随功能”的现代主义设计。今天，设计师们终于可以依靠线面与色彩的构成，来设计兼备功能与审美的生活空间，并借此来表达和引导“人们应该如何生活，如何创造美和感受美”...
‘A’包豪斯是谁？
大多人把包豪斯当做一个设计“风格”，其实它本质上是一种设计“精神”。事实上这要追溯到包豪斯学院（Bauhaus，Bau=建筑 Haus=房屋）。
▲ 包豪斯创始人瓦尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius）设计的包豪斯学院校舍
包豪斯有很多风格，内涵非常广泛，是一种理想、一个体系、以及一个起点——正是包豪斯奠定了现代主义乃至当今设计产业，是一切现代设计的基因和血液。
包豪斯昭示的现代主义即将在世界掀起一股设计变革的热潮。
▲ 包豪斯的老师们
包豪斯作为一门设计体系主张“形式服从功能”，好的设计是为普罗大众服务的，它强调功能、艺术、设计、工艺的整体性；同时也象征着先锋艺术与探索自由的设计理念。那么经常被设计师挂在口中的宏大命题——包豪斯是如何在设计中运用的，我们这期内容从包豪斯的“三宝”：三原色、less is more、几何三个原则中讨论。
‘B’三原色延伸新思路
▲ 瓦西里·康定斯基（Wassily Kadinsky）的Swinging
色彩构成是包豪斯涵盖的重要元素，抽象绘画创始人瓦西里·康定斯基（Wassily Kadinsky）认为，唯有结构和色彩的感知结合才能诞生真正的设计。
而关于包豪斯的“三原色”的研究，我们在空间设计上也做了研究和思考。
项目案例
▲ 珠光御景壹号 © 纵横建设
▲ Porcelanosa宝姿兰岩板展厅 © 纵横建设
‘C’ LESS IS MORE
▲ 在简约和艺术中做了完美平衡的家具
事实上，化繁为简是人们对“包豪斯理论”的最直接的理解，只有更少，才会更好。
▲ 米斯·凡·德罗（Mies van der Rohe）的代表作巴塞罗那椅
“less is more” 因为纯粹反而彰显美感与温度，犹如一块纯白的画布看似不被注意，实则却容纳着生活万物的灵魂，由形至意，更能体现空间的格局与动线。
项目案例
▲ 中信山语湖 © 纵横建设
▲ 美林湖 © 纵横建设
▲ 佛山碧桂园 © 纵横建设
‘D’几何形态
▲ 这个阶段的包豪斯家具主要突出几何形体的构成
到了后期的包豪斯，更加强调机器美学与抽象几何，甚至提出“立方体就是上帝”的观点，因此圆形、三角形、方形等几何形态排列组合成新的包豪斯设计元素。
▲ 几何形态的设计在 Mies van der Rohe于1951年完工的范斯沃斯宅上的运用
项目案例
▲ 中信山语湖 © 纵横建设
▲ 滨江明珠苑 © 纵横建设
▲ 凤凰城凤凰苑 © 纵横建设
▲ 中海花城湾 © 纵横建设
今天的包豪斯设计也可以说是意式设计的一种，它不再单指认一种单纯的风格，而是糅合了政治、文化、生活的一种输出方式——以批判的精神道叙时代内涵，也是传统与现代的完美融合。
